Der Krimiblog von Tobias Gohlis

Anfang mit Avraham

von

Dror Mishani verpasst dem israelischen Krimi einen Neustart

Dror Mishani: Vermisst

In Israel mag man keine Detektivromane. In den dreißiger Jahren wurden Sherlock-Holmes-Geschichten ins Hebräische übersetzt, um den jungen Israelis das Erlernen der fremden, zukünftigen Staatssprache mit spannenden Texten zu erleichtern – ein Projekt, das scheiterte. Der Autor Dror Mishani hat in der Zeitung Ha’aretz an diesen schlechten Start des Genres erinnert. Jetzt hat er selbst seinen ersten Kriminalroman veröffentlicht, und wenn nichts dazwischenkommt, ist VERMISST der vielversprechende Beginn einer langen spannenden Beziehung zu seinen Lesern.
Mishani startet mit Ambitionen: Avraham Avraham, Polizeiinspektor in Mishanis Geburtsstadt Cholon und Protagonist seines ersten Romans, soll ihn sein Leben lang begleiten. So verriet es der Autor in Ha’aretz; Mishani ist jetzt 38.

Die Geringschätzung des Detektivromans in Israel ist ein Handicap, die ethnische Herkunft seines Inspektors ein andres. Avraham ist, wie die Mehrheit der Bewohner Cholons, Mizrachi, ein Jude aus Nordafrika oder dem Mittleren Osten. Die bekommen meistens die schlecht angesehenen Jobs, als Polizist zum Beispiel (solche Umstände hätte der deutsche Verlag seinen Lesern in einem Vorwort nahebringen können). So hat es Avraham in seiner Industrievorstadt mit „Bagatelldelikten zu tun, über die niemand etwas lesen möchte“. Trotzdem gelingt es Mishani, gewissermaßen vom untersten denkbaren Ausgangspunkt startend, aus dem unspektakulären Fall des vermissten Ofer Sharabi eine spannende, hintergründige Geschichte zu machen.
Der 16-Jährige ist eines Morgens nicht zur Schule gegangen, sondern spurlos verschwunden. Als die besorgte Mutter sich an die Polizei wandte, wurde sie von Avraham mit dummen Sprüchen abgewimmelt. Jetzt quält der Gute sich mit Schuldgefühlen, kommt aber nicht weiter. Niemand weiß etwas über den Verbleib des Jungen, die Mutter ist verschlossen wie eine Auster.
Nur Seev Avni, Ofers Nachbar und Nachhilfelehrer, kann mit dem Verschwinden des Jungen etwas anfangen. Er drängt sich den Ermittlern als Ratgeber auf, stellt ihnen den introvertierten Jungen als von seinen Eltern missverstandenes Sensibelchen dar. Kurzum, Seev macht sich verdächtig. Das ändert sich auch nicht, als offenbar wird, dass er Ofers Verschwinden als Gelegenheit begreift, seinen Traum vom Schreiben Wirklichkeit werden zu lassen. Seev ist Mitglied einer Schreibgruppe und möchte etwas verfassen, das wie Kafkas berühmte Axt in das „gefrorene Meer in uns“ einschlägt. Seev richtet erhebliches Unheil an, was ein amüsantes und lehrreiches Kapitel über Geltungsdrang und Vernichtungswirkung literarischer Ambition ist.
Aber Seev hilft auch, ohne von seinem hohen Ross runterzukommen, bei der Aufklärung des Falles. Deren Resultate allerdings dürften Krimileser und vor allem Kenner der schnöden Realität nicht wirklich überraschen. Aber Mishani präsentiert sie spät, raffiniert und mit einem Schuss Selbstzweifel, also ziemlich brillant. Avraham liebt es nämlich, literarischen Detektiven wie Hercule Poirot Fehler in ihren Deduktionen nachzuweisen. Umso überraschender und bitterer ist nun für ihn die Erfahrung, dass die kontingente Wirklichkeit seinen derart geschulten grauen Zellen einen gewissen Widerstand leistet. Mishrani bietet uns – ähnlich wie der schwedische Autor Arne Dahl – elegante, realitätstüchtige Kriminalliteratur, die ihre literarischen Bedingungen mitreflektiert. Wobei allerdings Mishani beim nächsten Avraham-Avraham-Roman ruhig noch etwas tiefer in die israelische Alltagswirklichkeit eindringen könnte.
Dror Mishani: Vermisst
Asu dem Hebräischen von Markus Lemke
Zsolnay, 352 Seiten

(Dieser Artikel erschien in der ZEIT vom 1.8.2013 ) Auf der KrimiZeit-Bestenliste August, September, Oktober 2013

Ein Gespräch mit Dor Mishani

Thekla Dannenberg, Krimikolumnistin beim Perlentaucher und Jurymitglied der KrimiZeit-Bestenliste,  hatte kürzlich Gelegenheit, den israelischen Autor Dror Mishani zu sprechen. Sehr interessant!
Mishani ist für die israelische Elite zweifach provokant: Er schreibt Kriminalromane und die schreibt er über Mizrachim, das heißt: über orientalische Juden. Die können per se keine Helden sein, also auch keine erfolgreichen Polizisten.



Greice ballert aus allen Löchern

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Ana Paula Maia: Krieg der Bastarde

Ana Paula Maia hat mit KRIEG DER BASTARDE einen  durchgeknallten, bitteren Roman geschrieben

Vor einigen Tagen gab FiFa-Präsident Silvio Blatter eine Weisheit von sich, die in den Katechismus der Organisationssoziologie aufgenommen werden sollte, Kapitel Kriminalität. „Am besten baut man einen Konzern als Pyramide auf. Da gibt es keine Korruption.“ (Wie in der FiFa, müssen wir ergänzen.) Lassen wir das mal als eine der dreistesten Beschönigungen der Sportgeschichte so stehen und wenden unsere Aufmerksamkeit Don Zeferino Manches in einer typischen brasilianischen Millionenstadt zu.

Don Zeferino bildet die Spitze einer lokalen Verwertungpyramide. Er hat eine Bulldoggenfresse und hockt auf einem „Büffelledersessel, der seine Männlichkeit unterstreicht“ – wie der Sessel das macht, wollen wir uns gar nicht erst ausmalen.
Don Zeferino ist einem dichten Wald aus Metaphern und Mietskasernen verborgen, den die brasilianische Autorin Ana Paula Maia in ihrem herzerfrischenden Roman KRIEG DER BASTARDE geschaffen hat, damit man die Bäume nicht gleich sieht. Ich erwähne Don Zeferino eigentlich nur, weil er Gott ist.
In Maias Dschungelwald irrt eine Reihe von Leuten herum, die verzweifelt versuchen, ein bisschen Selbständigkeit und Autonomie zu erlangen. Aber ihr Schicksal ist leider mit den unsichtbaren Fäden kriminellen Gelderwerbs an Don Zeferinos Büffelledersessel gebunden. Da ist zum Beispiel Horácio, der zu seinem Glück nichts weiter braucht als einen weiten Horizont, aber sein Blick wird von der Bruchbude gegenüber begrenzt und aus der Wohnung über ihm tröpfelt Wasser, das sich im Lauf der Geschichte mit Blut mischen wird. Horácio ist Assistent der Avantgarderegisseurin Edwiges D’Lambert (Maia ist Spezialistin für superabsurde Namensgebung). Sie schafft durch Zuträgerdienste für Don Zeferino ein ökonomisches Fundament für ihren Ruhm, indem sie zum Beispiel einen Haufen Schwarzgeld in ihrer Beinprothese transportiert – quasi im einen Ende der Parabel. (Maia hat ihren Dschungel mit Anspielungen und Zitaten aus Literatur, Film, Comic, Philosophie ausstaffiert.)
Horácio sucht Untermieter. Der erste ist der Pornostar Amadeu, der sich einen Haufen Koks und Geld aneignet, um seiner Geliebten Gina mit Gottes Zinssystem aus einer Lebensklemme zu helfen. Er kommt unter die Räder. Nummer zwei ist Boxerin Gina, ebenfalls in Lebensgefahr. In Notwehr hat sie bei einem von Gott inszenierten illegalen Vale-Tudo (Alles ist erlaubt) den zukünftigen Champion ins Koma gehauen und ist mit der Abendkasse durchgebrannt.
Edgar, ein nachdenklicher Killer Gottes, bringt das, was Maia in diesem durchgeknallten, grotesken, aberwitzigen Roman anrichtet, auf den Punkt. Es ist „ein verdammter Mikrokosmos“. Tiere inklusive: Menschen fressende Schweine (kommt bekannt vor) und Pudel (nie gehört), ein koksender Chihuahua sowie ein Staat Termiten, der das Haus eines Mannes zum Einsturz bringt, von dem es heißt, er habe eine Ratte bei lebendigem Leib verspeist. Wichtig ist auch ein zu dekorativen Zwecken an der Wand eines Pianisten hängender Rehkopf. Sein Anblick lässt den tierliebenden Killer Gerson zur Bestie werden.
Sie ahnen es: KRIEG DER BASTARDE durchgeknallt zu nennen, wäre die Untertreibung des Jahres. Vom Gangstergequatsche à la Pulp Fiction bis zum postmodernen Diskurstralala treibt Maia, von der es heißt, sie habe in einer Punkband gespielt, ihr Verbalkarussell auf höchste Drehzahl. Ohne je den Boden der Groteske zu verlassen. Explosiv-Metaphorik strukturiert das Chaos. Sie reicht von konventionellen Vulkan bis zur wunderschönen Kunstschützin Greice Sally, die es versteht, mit purer Muskelkraft aus allen Löchern zu ballern. Brasilien hat’s drauf.

Dieser Artikel ist in den Literaturnachrichten 118, Herbst 2013 erschienen

Ana Paula Maia: Krieg der Bastarde
Aus dem Portugiesischen von Wanda Jakob
A1 Verlag, 222 Seiten

KRIEG DER BASTARDE stand im November und Dezember 2013 auf der KrimiZEIT-Bestenliste

Mutters Rache

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Nach 70 Jahren wieder aufgetaucht: ein feministischer Noir von C.S. Forester

C.S. Forester: Tödliche Ohnmacht

Man stelle sich vor, Miss Marple oder Harriet Vane, Lord Peter Wimseys Gattin, redeten von Verhütungsmitteln. Shocking! Die Leserinnen von Agatha Christie und Dorothy Sayers ließen die Teetassen fallen. So war das Golden Age der Kriminalliteratur: In den Jahren zwischen den Weltkriegen lösten Upperclass-Figuren ohne Unterleib lebensferne Mordpuzzles. Auch die hard-boiled Jungs auf der anderen Seite des Ozeans schickten ihre misogynen Detektive eher in Spielhöllen als in die tristen Schlafzimmer der Vorstädte. Genau dorthin versetzt aber Cecil Scott Forester seine Leserinnen in einem 2011 entdecken Kriminalroman von 1935.
Forester – das ist doch der Verfasser dieser Horatio Hornblower-Romane?! Richtig, aber bevor er diesen ebenfalls etwas geschlechtslosen, schüchternen und seekranken Helden der Meere schuf, der ihm das zweifelhafte Lob Friedrich Sieburgs eintrug, er habe „die sauberste Unterhaltungsliteratur der Gegenwart“ verfasst, hat Forester schmutzige Krimis geschrieben. Crime Noirs avant la lettre, um präziser zu sein. Hätte sich 1926 sein Krimidebüt PAYMENT DEFERRED („Zahlungsaufschub“) durchgesetzt, und nicht Agatha Christies im selben Jahr erschienener Rätselkrimi The Murder of Roger Ackroyd („Alibi„), wäre die Geschichte der Kriminalliteratur anders verlaufen. Jetzt aber wird sie umgeschrieben.

Forester hatte 1935, zwischen USA und England pendelnd, seinen dritten Krimi verfasst und sich, bevor er ihn verkaufen konnte, als Berichterstatter in den Spanischen Bürgerkrieg gestürzt. Rund 70 Jahre später tauchte das Manuskript wieder auf und wurde von cleveren Mitgliedern der Forester-Society ersteigert. Jetzt lesen wir The Pursued auf deutsch: Tödliche Ohnmacht. Und kommen aus dem Staunen nicht mehr heraus.

Marjorie, Hausfrau, Mutter von Derrick (4) und Anne (7) und seit zehn Jahren mit Ted, einem Angestellten der Gasgesellschaft verheiratet, kommt nach einem ihrer seltenen freien Nachmittage nach Hause und findet ihre Schwester Dot mit dem Kopf im Gasherd vor. Kaum ist die Selbstmord vermutende Polizei aus dem Haus, tätschelt Ted Marjories Gesäß. Jetzt wird er „lästig“ denkt sie, und geht widerstrebend ins Badezimmer. „Sie ekelte sich zum Glück nicht vor den Verhütungsmethoden, sondern wandte sie mit kaltem Pragmatismus an.“
Forester hatte ein paar Semester Medizin studiert und war nach einer Kindheit in Kairo in einem Londoner Vorort aufgewachsen. Daher kannte er Reihenhaussiedlungen wie die der Familie Grainger in und auswendig: vier winzige Zimmer, Gasheizung, prügelnde Patriarchen, nebenan geiernde Nachbarinnen. Staunenswert: er schrieb darüber. Noch erstaunlicher: Forester, dessen maritimes Werk gerne mit Schlagworten „vom Kampf der men alone“ charakterisiert wird, schreibt aus der Perspektive Marjories.
TÖDLICHE OHNMACHT könnte von einer klarsichtigen, wütenden Feministin geschrieben sein. Alle Facetten ihrer Entmündigung zum weibliches Haustier werden grauenhaft plastisch. „Was sollen wir nur tun?“ Händeringend beschwört sie ein ums andere Mal ihre Hilflosigkeit. Dot war schwanger von Ted, Ted hat sie umgebracht, Marjorie kann ihn nicht anzeigen, was wird dann aus ihr und den Kindern? Was kann sie nur tun? Mrs Clair, ihre Mutter, weiß es. Und übt Rache. Fulminant.

Cecil Scott Forester: Tödliche Ohnmacht
Aus dem Englischen von Britta Mümmler

Unredigiertes Manuskript, Veröffentlichung in DIE ZEIT Nr. 37 vom 5.9.2013; TÖDLICHE OHNMACHT stand auf der KrimiZeit-Bestenliste September bis November 2013



Kampf um die Bronx

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Jerome Charyn: DAS AUGE GOTTES – Sidel wird Vizepräsident

Jerome Charyn: Unter dem Auge Gottes

In der Dunkelkammer, die dieser Kolumne ihren Namen gibt, hat sich die Atmosphäre verändert. Statt sanftem Rotlicht zischen Blitze durch den abgedunkelten Raum. Im Entwicklerbad werden die Weiß-, Grau- und Schwarztöne nicht langsam sichtbar, sondern die Konturen der Bilder erstarren geheimnisvoll und unfertig. Wir sind im elften Roman Jerome Charyns um den Mann mit der Glock, um Isaac Sidel, den Citizen, den Mörder, der Bürgermeister von New York ist und demnächst Vizepräsident der Vereinigten Staaten: Unter dem Auge Gottes.
Ist das noch Krimi? Manche Leserinnen werden sich das fragen, wenn sie diesen Gewittersturm an Einfällen zu Liebesgeschichten, Gangstergeschichte, US- und New-York-Mythologie hinter sich haben. Und werden hoffentlich ihre Frage gleich wieder vergessen und damit die traurigen Abläufe der herkömmlichen Schemaliteratur hinter sich lassen. Wer einmal Charyn genossen hat, kommt nicht mehr davon runter. Champagner pur. (Was nicht heißt, dass man immer Champagner trinken muss.)
1974 war Isaac Sidel (in Blue Eyes, dem ersten Band der Serie) Deputy Chief Inspector. Jetzt, 1988, haben die Demokraten ihn auf ihren Schild gehoben. Er soll Vizepräsident der Vereinigten Staaten werden. Es ist die merkwürdige Zeit zwischen der Wahl und der Amtseinführung. Noch nicht endgültig gewählter Präsident ist Michael J. Storm, ein gieriger Immobilienspekulant. Storm und der noch amtierende Präsident Cottonwood wollen mitten in der damals (Ende der achtziger Jahre) völlig ruinierten Bronx ein Militärlager errichten – wie weiland im Mittelalter schwache Könige den rebellischen Städten eine Besatzungsmacht aufzwangen. Doch Sidel, immer noch der Mayor New Yorks, kann das nicht zulassen. Auf der Suche nach Verbündeten in diesem aussichtslos scheinenden Kampf findet er einen alten Mann in Pantoffeln. Er haust in einem der groteskesten Gebäude Manhattans, dem ehemaligen Hotel Ansonia. In diesem Palast mit lebenden Robben im Foyer und einer Farm auf dem Dach wohnte einst New Yorks größter Gangster Arnold Rothstein.
Als Sidel vom demokratischen Wahlkomitee gefragt wird, wer sein größter Held ist, zögert er nicht: „AR. Der König des Verbrechens.“ Der Mann in Pantoffeln ist Rothsteins Erbe David Pearl, auch in der Liebe: Er richtete Inez, der Geliebten des Gangsters, nach dessen Ermordung im Ansonia ein Museum ein. Jetzt, vierzig Jahre nach dem Tod dieser Inez hat er es mit einer neuen Inez besetzt. Isaac verliebt sich in sie und ihre silbernes Haar. David Pearl ist, wie alle Figuren Charyns, von grandioser Dubiosität. Er hat Sidel über die Jahre gefördert, jetzt organisiert er Mordanschläge auf den designierten Vizepräsidenten. Er ist der reichste Immobilienmakler New Yorks, hat aber noch nie ein Haus verkauft. Und er spielt Marionettentheater: mit Inez der Zweiten, mit Präsident Cottonwood, mit gedungenen Mördern, die er auf Isaac hetzt.
Hier könnte ich weiter schwelgen in bizarren Figuren und flirrenden Figurenkonstellationen, aus denen Schlaglichter auf die Wirklichkeit von Organisierter Kriminalität, Politik und ihren Mythen fallen. Oder nur fragen: Trauen Sie sich, Sidel zu folgen in seinen Kampf um die Bronx, in seinen Kampf um Amerika?

Jerome Charyn: Unter dem Auge Gottes
Aus dem Englischen von Jürgen Bürger
diaphanes, 2013, 285 Seiten

Unredigiertes Manuskript, Veröffentlichung in buchjournal 5-2013; KrimiZEIT-Bestenliste Oktober bis Dezember 2013

Nachts unter Manhattan

von

Lee Childs UNDERGROUND ist Action up to date

Lee Child: Underground

Was würden Sie tun, wenn Sie nachts um Zwei in der U-Bahn eine Frau mit unpassender Kleidung und einer großen Umhängetasche entdeckten, die hechelnd atmet, schwitzt, Gebete murmelt und vor sich hin starrt? Wenn Ihnen die Zwölf-Punkte-Liste der israelischen Terrorismusabwehr gegenwärtig wäre, würden Sie die Frau mittleren Alters als potenzielle Selbstmordattentäterin einstufen, an der nächsten Station aussteigen und den Notruf betätigen. Nicht so Jack Reacher. Er checkt kurz die Fahrgäste des 6- Train in Manhattan, geht auf die Frau zu – auch dort, wo er gesessen hatte, war seine Überlebenschance Null – und bittet sie, die Hände aus der Tasche zu nehmen. Sie folgt, zieht einen Revolver und schießt sich den Kopf weg. So beginnt der dreizehnte Thriller mit Jack Reacher: Underground.

„Jack Reacher“ ist die erfolgreiche und gelungene Wiederbelebung eines männlichen Action-Rollenmodells, das ausgestorben schien, als Steve McQueen, Clint Eastwood oder Richard Harris in die Jahre kamen. Als Militärpolizist in der 110th Investigative Unit der US-Army ist Reacher dreizehn Dienstjahre lang mit Männern fertig geworden, die als Mitglieder der Special Forces das Töten aus dem ff beherrschten. Seit seiner Entlassung aus dem Militärdienst 1997 vagabundiert er durch die USA und tut, was richtig ist. Er killt Übeltäter. Reacher ist härter als alle.
Reacher ist eine Erfindung Lee Childs. Nach knapp zwanzig Jahren bei einer britischen TV-Firma entlassen, wechselte Child in die Staaten und kreierte mit Reacher einen Helden, „den er buchstäblich überall aus dem Auto werfen und Handlung aufnehmen lassen kann“ (Alf Mayer). Die überragende, süchtig machende Qualität der Reacher-Romane beruht auf drei Elementen: konsequente Handlungsorientierung, perfekte Beherrschung der technischen Details, subtiler Kommentar zur politisch-gesellschaftlichen Lage. Über letzteres kann jeder, der will, hinweglesen. Oder in Child einen Schüler Hugo von Hofmannsthals im Action-Genre erkennen. („Die Tiefe muss man verstecken. Wo? An der Oberfläche.“)

Im aktuellen Fall ist die Oberfläche blank geputzt wie ein Militärstiefel. Kein Blutspritzer gibt dem Selbstmord im 6-Train Sinn. Bis Reacher vom Bruder der Toten, von Privatdetektiven, von Bundesagenten und von einer Revierpolizistin angegangen wird. Die Selbstmörderin musste ein Dokument oder einen Datenstick bei sich gehabt haben. Reacher fühlt sich auf diffuse Weise verantwortlich und stößt auf einen Veteranen der Delta-Forces, der für den Senat kandidiert. Ein bizarres Mutter-Tocher-Paar, das der Niederlage der UdSSR in Afghanistan entkrochen ist, ist hinter dem Stick und dem US-Senatorkandidaten her. Reacher vermutet eine propagandistische Rache-Attacke und versucht, den Ex-Kameraden zu schützen. Im nächtlichen MP-Gewitter – Reacher erledigt sechs Männer und geht bei einem Messerkampf beinahe drauf – werden Al-Kaidas Kräfte in Manhattan ausgelöscht. Das, was auf dem Stick war, bleibt geheim. Aber wir begreifen staunend, dass Child uns gerade eine Lektion über die Bedeutung von Propaganda in der asymmetrischen Kriegführung erhalten haben. Nach Reachers Regeln.

Lee Child: Underground
Aus dem Englischen von Wulf Bergner
blanvalet 2012, 445 Seiten

Unredigiertes Manuskript, Veröffentlichung in DIE ZEIT Nr. 50 vom 6.12.2012; auf der KrimiZEIT-Bestenliste 12/2012