Der Krimiblog von Tobias Gohlis

Mit den Farben des Zorns und der Liebe

von

Arne Dahls ROSENROT ist ein beinahe klassischer Kriminalroman – meine 80. Krimikolumne in der ZEIT

Achtzig, das ist doch eine runde Zahl. Welche Götter wissen schon, ob es je bis hundert reicht. Also feiere ich diese, meine achtzigste Krimikolumne, indem ich erneut an dieser Stelle über Arne Dahl schreibe, schon zum dritten Mal in fünf Jahren. Denn mehr noch als die Französin Fred Vargas, der Engländer Reginald Hill und der Schotte Ian Rankin – die anderen ganz Großen unserer Tage – besetzt Dahl mit seiner Romanserie über die Stockholmer A-Gruppe eine Stelle mitten im heißen ästhetischen Kern der modernen europäischen Kriminalliteratur.
In meiner ersten Besprechung verglich ich Dahls Umgang mit den Stereotypen des Kriminalromans mit der Kunst eines Go-Spielers, der seine begrenzte Zahl von Steinen immer neu und überraschend arrangiert. Das zentrale strategische Element des Go-Spiels nennt man „Leben und Tod“. Dabei geht es darum, eigene Gruppen von Spielsteinen zu bilden und sie am Leben zu erhalten. Leben ist definiert als der immer bedrohte, prekäre Zustand, in dem eine Gruppe nicht geschlagen werden kann.

Rosenrote Liebe

Arne Dahl: Rosenrot

In ROSENROT, dem fünften seiner auf zehn Bände konzipierten Reihe (glückliche Schweden: sie dürfen schon acht lesen) ist Dahls „Spezialeinheit für Gewaltverbrechen von internationalem Charakter beim Reichskriminalamt“, die immer noch provisorisch „A-Gruppe“ genannt wird, näher daran als je zuvor, geschlagen zu werden.
Weder Selbstüberschätzung noch politische Willkür oder die Übermacht des Gegners gefährden sie, sondern ein schwarzes Loch, ein Leck in der Erinnerung einer einzigen Person. So tief, so existenziell ist es, dass es die ganze Gruppe in den Untergang reißen kann. Nur einer, vollgepumpt mit Hass, hat es erkannt und nutzt es für ein wahrhaft diabolischen Verbrechen.
Rosenrot geschmückt, in der Kitschfarbe der Liebe, glühte vor Jahren das Restaurant, in dem Dag Lundmark Kerstin Holm mit den Worten des Hohen Lieds ewige, unverbrüchliche Liebe geschworen hat. „Auch viele Wasser löschen die Liebe nicht.“ So lautet die Inschrift des Rings, der fast mit der Haut ihres Ringfingers verwachsen ist, obwohl sie längst von Lundmark getrennt lebt. Wie selbstverständlich hat er sie Nacht für Nacht vergewaltigt. „Er glaubte einfach, dass es so sein müsse. Ein sehr sonderbares Verhältnis.“

Schwarzer Zorn
Komplementärfarbe zum schwülstigen Rosenrot der versengten Liebe ist das Schwarz des Zorns. Er explodiert zunächst nur im Polizeiüberfall auf eine Gruppe von afrikanischen Asylanten, die friedlich in ihrer illegalen Wohnung hocken. Eine Horde Polizisten bricht herein, einer der Schwarzen flieht über die Feuerleiter aufs Dach, hält dem Verfolger triumphierend eine Diskette entgegen – und wird erschossen. Der Schütze war Polizist: jener Dag Lundmark, der jahrelang die Polizistin Kerstin Holm vergewaltigt hat.
Dahls Erzähltechnik folgt der Konvention, auf den ersten Seiten alle Elemente des Falls zu exponieren. Doch zu der joggenden Spezialistin Holm, Mitglied der A-Gruppe, die sich an Polizeigewalt und rosenroten Liebesschmerz erinnert, und zu dem Polizeiüberfall auf die Illegalen komponiert er unkonventionell Farbspiele (wenn auch mit krimikompatiblen Farben), Bibelzitate, Dingsymbole. Abstrakte Elemente, die als eigenständige ästhetische Treibkräfte zu dem sich raffiniert Schicht um Schicht verzweigenden Doppel-Kriminalfall hinzutreten. Erst dieses Ganze konfiguriert einen mehrbödigen ästhetischen Raum, in dem das von Zorn, Liebe, Wut gespeiste schwarze Loch der Verdrängung seine negative Energie und mörderische Sogwirkung entfaltet.
Auch die vier ersten Romane Dahls waren von Substrukturen aus antiker Mythologie, modernem Jazz und Anspielungen auf Ikonen der Kriminalliteratur getragen. In ROSENROT finden aber erstmals alle Elemente – unter denen die Verbeugung vor Sjöwall/ Wahlöös Der Polizistenmörder nur eines ist – einen gleichwertigen Platz.


Showdown am 11. September
Es ist eine Crux, dass es dem Krimirezensenten mit Rücksicht auf die Leser verboten ist, den Roman vom Ende her zu würdigen. So klingt es notwendig etwas abstrakt und hohl, aber es ist die reine Wahrheit: Das Gleichgewicht der Erzählelemente machen Rosenrot zu einem nahezu klassischen Kriminalroman. Erinnerung und Geschichtstiefe schwingen mit Leidenschaft und Gefühlssturm; die Handlungsstränge enthalten so viel Witz und Spannung, dass sie viel weiter als 400 Seiten tragen könnten. Das höchste Qualitätskriterium für einen Kriminalroman lautet, dass seine Geschichte nur als Kriminalgeschichte erzählt werden kann, nicht auf andere Art. Hier ist es so. Dahl löst das moralische Paradoxon, wie eine aus Zorn und Hass gespeiste Flut von Mord, Erpressung und Entführung einem Menschen die Freiheit zurückgeben kann. Und das am 11. September 2001, an dem sich auch Kerstin Holms Schicksal entscheidet.

Arne Dahl: Rosenrot
Aus dem Schwedischen von Wolfgang Butt
Piper, 399 Seiten

Unredigiertes Manuskript, Veröffentlichung in DIE ZEIT Nr. 17 vom 20.4.2006 , KrimiWelt-Bestenliste April bis Juli 2006

Auch die Besten müssen einmal gehen

von

Friedrich Ani verabschiedet sich von Tabor Süden

Wer beinahe täglich Krimis liest, wird allmählich abgebrüht. Doch hin und wieder – und das sind die Sternstunden des Lesens – packt es einen doch ans Herz. Deshalb schäme ich mich nicht, wenn ich gestehe, dass mir die Tränen gekommen sind, als ich dieser Tage noch einmal den Schluss von Friedrich Anis Die Erfindung des Abschieds las.

Friedrich Ani: Die Erfindung des Abschieds

Raphael, ein neunjähriger Junge, wird von seinem Vater so furchtbar verprügelt und von seiner Mutter so allein gelassen, dass er nicht mehr leben will, als auch noch sein Großvater stirbt, der einzige Mensch, der lieb zu ihm gewesen war. Raphael haut ab und wird damit erstmals zu einem Fall für das Kommissariat 114 (Vermisste und unbekannte Tote) im Dezernat 11 der Münchner Kriminalpolizei.
Raphael findet Unterschlupf bei einem Friedhofsgärtner, der ihn versteht und vor der Polizei verbirgt, wird trotzdem aufgefunden und, wie es sich gehört, seinen Eltern zurückgegeben. Vom Vater beinahe zu Tode geprügelt, flieht er, kaum kann er wieder laufen, erneut, diesmal ganz und gar entschlossen, dorthin zu gehen, wo der Großvater schon ist. Er überredet den Friedhofsgärtner, der vielleicht auch kaum einer Überredung bedarf (doch diese Motivebene lässt der Erzähler in der Schwebe) dazu, ihn nach Helgoland zu bringen, wo er vom Lummenfelsen springen will.
Tabor Süden, Hauptkommissar in der Vermisstenstelle, der ihn schon beim ersten Mal gefunden hatte, ahnt als Einziger, zu welchem Ziel der Junge unterwegs ist und warum. Aus Mitgefühl reißt sich der Kommissar aus allen Beamten- und Freundschaftsbindungen, reist dem Kind auf Verdacht nach und kann den Jungen im letzten Augenblick packen. Dann sitzen sie, ein kleines und ein großes Kind, an der Felskante, und das große erzählt dem kleinen eine tröstende Geschichte. Und da kamen mir die Tränen. Nun, das muss man nicht in allen Einzelheiten ausführen, weil es für Tränen viele Gründe gibt, aber sagen wir mal: Mir wurde bewusst, dass es für große Kinder keine tröstenden Geschichten mehr gibt.

Die Erfindung des Abschieds erschien 1998 und war die Ouvertüre zu einer Serie von Kriminalromanen um den charismatischen Kommissar Tabor Süden, die dieser Tage mit dem Erscheinen des zehnten einen endgültigen Abschluss gefunden hat. Kriminalschriftsteller scheinen sich in ihrer Arbeit Gott näher zu fühlen als andere Romanciers, vermutlich, weil es bei ihnen doch entschiedener um Gut und Böse, Schuld und Sühne, Leben und Tod geht. Jedenfalls folgen gerade die besten Autoren, man denke etwa an Sjöwall/Wahlöö, Arne Dahl oder Jean-Patrick Manchette, Gottes Vorbild und konzipieren ihr Werk als Dekalog. Die Zehn ist für Kriminalschriftsteller, die eine Welt beschreiben wollen, einfach eine nahe liegende Zahl.
Die Welt, die Friedrich Ani beschreibt, ist bestimmt durch den Ausschnitt, der sich aus den Aufgaben einer Vermisstenstelle ergibt. Hier verläuft der Prozess der Detektion nicht nur in einer Richtung. Wenn ein Mensch verschwunden ist, muss er nicht tot sein, sondern er kann ein als unerträglich empfundenen Leben verlassen und ein anderes gefunden haben. Aber wie selten gelingt das. Anis Romane um Tabor Süden sind keine comédie, eher eine élégie humaine: Manchmal muss man aus Trauer und Verzweiflung einfach aufhören zu lesen, so herzergreifend sind die Fälle, so erschütternd das Bild, das die seelischen und sozialen Abgründe unserer Wirklichkeit zeigt.

Es sind die Einsamen, Ungetrösteten, Verlassenen, von denen Ani schreibt, zart, einfühlsam und respektvoll, mit Trauer über all die ungelebten, vertanen, unerfüllten und vergessenen Leben.
Zehn Süden-Romane hat Ani in den Jahren 2000 bis 2005 veröffentlicht. Der Kreis ist geschlossen, das Ende, das in Die Erfindung des Abschieds mit dem Selbstmord von Südens bestem Freund und Kollegen Martin Heuer vorweggenommen wurde, ist jetzt, mit Süden und der Mann im langen schwarzen Mantel , eingelöst.

Friedrich Ani: Süden und der Mann in langen Schwarzen Mantel


Er hat das bezahlte Scheitern satt.
Unwiderruflich tot sind die beiden Verschwundenen im letzten Roman: das kleine Mädchen, das etwas Beschämendes gesehen hat, und die junge Frau, die einem neidischen Erpresser zum Opfer fiel. Keine Hoffnung.
Nach 25 Jahren als Kriminalbeamter, davon 12 in der Vermisstenstelle, verschwindet Tabor Süden, der nicht einmal seinen eigenen verschwundenen Vater finden konnte, aus dem Dienst. Er hat „das bezahlte Scheitern so satt“.
Und Friedrich Ani, der literarisch eigenwilligste und beste deutsche Kriminalschriftsteller, der die Sache anging, wie man es tun soll, auf Leben und Tod, hat ebenfalls den Dienst quittiert und schreibt jetzt andere Sachen. Bye-bye, Süden!

Friedrich Ani: Süden und der Mann im langen schwarzen Mantel
Droemer Knaur, 2005, 186 Seiten

Veröffentlichung in DIE ZEIT Nr. 26-2005 vom 23.6.2005; bei der Neuveröffentlichung 2021 auf Recoil leicht angepasstes Manuskript. Friedrich Ani hatte damals seinen Rücktritt als Kriminalschriftsteller erklärt. Und in Süden und der Mann im langen schwarzen Mantel hatte Tabor Süden auch nicht seinen letzten Auftritt. Der Roman stand im Juli 2005 erstmals auf der KrimiWelt-Bestenliste.