Der Krimiblog von Tobias Gohlis

Alt ist die Macht

von

Die Krimibestenliste 2021: die zehn besten Kriminalromane des Jahres

Unter Kennern, Kritikern, Verlegern und Fans hat der Kriminalroman den Ruf, unter den literarischen Genres das einzige zu sein, das Aktualität und Realität zu vereinen vermag. Manchen gilt Kriminalliteratur gar als einzige zeitgenössische Form engagierter Literatur – oder um es internationaler zusagen: der littérature engagée.  
Nimmt man die zehn besten Kriminalromane des Jahres 21, die die Jury der Krimibestenliste von Deutschlandfunk Kultur ausgesucht hat, sind an der generellen Gültigkeit dieser These Zweifel angebracht. Zugleich zeigt sich an unserer Auswahl, nimmt man Titel um Titel genauer in Augenschein, dass gute Kriminalliteratur ohne kritische ästhetisch reflektierte Haltung zur Gegenwart und ihren Themen undenkbar ist.

Als erstes fällt auf, dass fünf von zehn Romanen historisch sind: DIE EXPERTEN spielt in den 50er und 60er Jahren, TOKIO, NEUE STADT hauptsächlich in der unmittelbaren Nachkriegszeit, WIR SIND DIESER STAUB spielt 1976, DIE IDEALISTEN 1981 und WESTWIND sogar 1491. Nicht sehr aktuell.

Alle fünf unterscheiden sich in Zugriff und Schreibweise von der seit Volker Kutschers Erfolgen und der Serie Berlin Babylon grassierenden Form des historischen Heimatromans, der mit ungeheurem Fleiß jedes Jahr seit 1871 verständnisinnig auspinselt.

Merle Kröger sticht nicht nur mit ihrer geistvollen Kompilation von Dokumenten und Fiktionen ins hin und her schlagende Herz des deutsch-israelischen Verhältnisses und die Nazihaltigkeit des deutschen Wirtschaftswunders, sondern provoziert – so aktuell wie überhaupt nur denkbar – die Leser, sich eine eigene Meinung aufgrund der Widersprüchlichkeit des ausgebreiteten Materials zu bilden. Fake News? Fiktion? Wahr? Zutreffend? Realistisch?
Noch krasser fordert David Peace im Abschlussband seiner Tokio-Trilogie nicht das Einverständnis, sondern die Mitarbeit seiner Leserinnen. Ihm gelingt es, die verworrenen politischen Konflikte (durch Niederlage gedemütigter japanischer Nationalismus, Japan-Korea, drohender heißer Krieg zwischen USA und „Roten“ usf.) in den verwirrten Seelen seiner Protagonisten ihren zum Teil irren Widerhall finden zu lassen, ein postmoderner Walter Scott der Kriminalliteratur.

Dass der unbedingte Kampf um die Wahrheit Menschen zerstören kann, gehört zu den Aufklärungsschätzen des Noir. Eindrucksvoll wird dies – stilistisch gänzlich unterschiedlich – von Samantha Harvey und Viet Thanh Nguyen durchgeführt. Harvey führt Tag für Tag rückwärts erzählend in die Zeit vor der Reformation, in der, neben kaum vorstellbarem materiellem Elend, das geistige Elend grassierte: in einer Welt, in der Religion als einzige Wahrheit herrscht, haben die meist des Lesens unkundigen Menschen ausschließlich Fake News und ihre rivalisierenden Verkünder zur Orientierung.
Und Nguyen singt, orchestriert von zeitgenössischer antikolonialistischer und poststrukturalistischer Theorie, das Hohelied der Freiheit von den rivalisierenden Blockideologien, verkörpert in einem Spion, der so lange Identitäten und Lehren wechselte, bis er sich selbst beinahe verloren hat.

Plädiert Nguyen eindrucksvoll für ideologiefreies Nicht-Engagement, so können zwei andere Romane auf der Liste nur als Plädoyer für Engagement gelesen werden: Patrícia Melos GESTAPELTE FRAUEN und Elizabeth Wetmores WIR SIND DIESER STAUB.
Angesichts der massenhaften Morde an Frauen weltweit, aber besonders in Melos südamerikanischen Heimat, ist GESTAPELTE FRAUEN ein einziger gellender Auf- und Verzweiflungsschrei gegen den Femizid (der im „Macho-Land“ Italien Straftatbestand ist, nicht aber im gleichstellungsbeauftragten Deutschland, wo zwei Drittel aller Mordopfer „in Partnerschaften“ Frauen sind).
Wetmores Texas ihrer eigenen Jugendzeit könnte genauso das Texas von heute sein, in dem die Denunziation von Abtreibung Gesetz geworden ist. Doch das damals noch offenere Brodeln männlicher Gewalt gegen Frauen erlaubt ihr, nicht nur die toxische Kultur männlicher Gewalt zu zeigen, sondern auch, wie man sie hinter sich lassen kann: wahrhaftig, aber nur unter Schmerzen. Engagiert sind sie alle drei, und Literatur dazu.

Aber selbst dort, wo das Krimigeschehen verpackt ist in einen in Irland spielenden süffigen Fremder-kommt-ins-Dorf-Western kommt Tana French in DER SUCHER nicht umhin, im Hintergrund Geschlechterfrage und sexuellen Missbrauch anklingen zu lassen.
Und Ökologie, das Salongesprächsthema der Gegenwart schlechthin, wird in den Romanen des Naturwissenschaftlers Colin Niel plastisch geerdet: auf den kalten Höhen französischer Berge, wo einsame Menschen und Tierarten sich durchschlagen müssen, und auf dem afrikanischen Kontinent, wo die jungen Opfer der globalen ökologischen Katastrophe danach streben, so zu leben, wie die Gesellschaften ihrer Verursacher. Niel: mit UNTER TIEREN sicher eine Autorenentdeckung des Jahres.
Sogar Wyatt, klassischer Verbrecher ohne Smartphone, kommt in Garry Dishers MODER an den Globalisierungsgewinnern nicht vorbei und gibt ihnen ordentlich eins mit, pars pro toto.

Eine Autorenentdeckung (im Krimi) ist auch Johannes Groschupf zu nennen, zeigt er doch der gutwilligen, gemäßigten Mittelklasse des deutschsprachigen „kritischen“ Kriminalromans in BERLIN HEAT, wie man die Braunen literarisch dekuvrieren kann: Mit Rückgriff auf die Tradition der Schelmenliteratur, mit bissigem Witz, scharfer Beobachtungsgabe und der Bereitschaft, sich den Shitstorms zu stellen.

Eine, wie ich finde, überaus anregende Liste, fifty-fifty weiblich männlich besetzt. Große Literatur, auch wenn die eine oder andere meiner pointierten Verallgemeinerungen etwas streng oder abstrakt klingen mag.

Die Krimibestenliste 2021 wurde von der Jury von Deutschlandfunk Kultur aus den 62 Kriminalromanen ausgesiebt, die 2021 Monat für Monat auf der Bestenliste standen. Ein ausdruckbares PDF können Sie herunterladen. Wir danken allen, die auf diese Liste verweisen oder sie sogar abdrucken.

Beleiben Sie uns gewogen,  lesen Sie weiter!

Ich wünsche Ihnen ein gutes, friedliches 2022.

Hamburg, im Dezember 2021

Ihr Tobias Gohlis

Kleine Tiere, desillusionierte Idealisten, von einer fiktiven Karibik-Insel keine Wiederkehr

von

Die Krimibestenliste im Juli: vergangenes Aktuelles und aktuelles Vergangenes

Dass der Mensch ein Tier ist, ist auch den Krimi-Autoren nicht verborgen geblieben. Dass aber die Krimibestenliste Juli quasi von Tieranalogien überfrachtet scheint, ist einer vorübergehenden Laune der Jury und dem aktuellen Angebot zu verdanken. Zum vierten Mal ist unsere große Entdeckung Colin Niel mit seinem famosen NUR DIE TIERE dabei; neu dazu gekommen ist Anne Goldmann mit ihrem Wiener Vorstadt-Drama ALLE KLEINEN TIERE, das in Milieu und Verzweiflung, aber nicht in Skepsis und Bissigkeit an Ödön von Horvaths Anti-Volksstücke erinnert. Dass sich in Wien aber auch gar nichts bessert!
Entschieden von der Sehnsucht nach einer besseren Welt durchdrungen, aber geprägt vom Zweifel, je einen Weg dorthin finden zu können, sind die beiden neuen Titel aus US-amerikanischer Feder.

Alexis Schaitkin lädt in ihrem Debütroman SAINT X dem mysteriösen Tod einer 18-Jährigen auf einer fiktiven karibischen Insel ein ganzes Konvolut von Missständen auf, die unmöglich alle von der Polizei gelöst werden können. Weshalb diese den Fall – allzu schnell? – ad acta legt, was ihn, infolge u.a. der Verwicklung eines abgehalfterten Schauspielers zur Sensation von True-Crime-Serien macht. Die elf Jahre jüngere Schwester Claire – Lektoratsassistentin in einem Publikumsverlag mit Krimis, was uns einige oberflächliche Bemerkungen zur Genreproduktion vermittelt, wobei Schaitkin/Claire überhaupt mit Bemerkungen zu allem möglichen nicht geizen – verwickelt sich obsessiv in die Suche nach der Wahrheit. Befeuert wird die Suche durch die persönliche Lebens-Unsicherheit eines Mädchens bester education aus wohlhabendem Hause, das das Stalking eines New Yorker Taxifahrers zur Erforschung der unteren sozialen Schichten und der Lebensbedingungen von People of Colour nutzt. Dieser Taxifahrer war auf Saint X einer der beiden miteinander befreundeten Hotelbediensteten, die hinter den reichen weißen Mädchen her waren und eine Zeit lang als Mörder verdächtigt wurden.
Die aus Nigeria stammende Autorin Oyinkan Braithwaite besprach SAINT X in der New York Times als „acute social commentary on everything from class and race to familial bonds and community“. Mir wurde das „everything“ entschieden zu viel, und am wahrhaftigsten in dieser Selbstbespiegelung großer amerikanischer Mittelstandsleere kam mir dieser Satz gegen Schluss vor: „Warum sollte irgendjemand so eine traurige, sinnlose Geschichte akzeptieren, eine Geschichte, die nicht mal zur Abschreckung dienen konnte, sondern einfach nur tragisch und bitter war?“ Aber das fragt Claire, die sich sowieso sehr bemüht, als unzuverlässig zu gelten.

Da ist der 1971 in Vietnam geborene, als Kind in die USA geflüchtete Viet Thanh Nguyen schon ein anderes Kaliber: Leid, Wut, Empörung und daraus geborene groteske Komik tropfen aus jeder Zeile des Folgeromans zu seinem mit dem Pulitzerpreis ausgezeichneten Roman „Der Sympathisant“ von 2016: DIE IDEALISTEN.
Schon der Titel (engl.: The Committed) spricht dem Idealismus aller Ismen Hohn, und letztlich sogar dem in ideologisch verseuchten Gegenden vielleicht einzig denkbaren Idealismus, dem der Freundschaft. Wo in Leonardo Paduras Havanna-Krimis der Ex-Polizist Mario Conde immer noch Trost im auch von Verrat bedrohten, aber niemals völlig zerbrechenden Kreis der Jugendfreunde findet, beruht in DIE IDEALISTEN die Freundschaft der drei Blutsbrüder Bon, Man und des namenlosen Ich-Erzählers von vornherein auf Täuschung: Kommunistenhasser Bon weiß weder, dass Man und der Ich-Erzähler verdeckt operierende Kommunisten sind, noch dass der Folterkommissar mit der weißen Maske, den er in Paris um jeden Preis töten will, sein Blutsbruder Man ist. Die Perspektive der Erzählung, die sich wie schon der erste Roman, als Geständnis „eines Selbstmörders“ entpuppt, ist die des namenlosen Ich, ist die Fiktion einer Realität, die von einem Mann mit zwei Löchern im Kopf, zwei Ichs (einem lachenden und einem weinenden) und einem Chor von Toten im Kopf erzählt wird.
„Vo Danh“ – deutsch: „Anonym“ – steht in dem Pass, mit der ehemalige kommunistische Agent, dann Doppelspion der CIA, aus Vietnam über die USA nach Paris eingereist ist. „Der verrückte Bastard“ nennen sie ihn, weil sein Vater französischer Priester war, aber auch, weil er nur dadurch seine Freiheit gewinnt, indem er immer das Unerwartete tut, auch als er in die Umtriebe rivalisierender Drogenbanden schlittert, die natürlich die am meisten linken, am meisten maoistischen Intellektuellen der Gauche Caviar beliefern. Actionszenen wechseln mit großen ausgefeilten Auseinandersetzungen mit den postkolonialen Klassikern ab (DIE IDEALISTEN spielt 1981).
Das Großartige ist, dass es Nguyen gelingt, die persönliche Entwicklung seines Antihelden, der „nichts glaubt“, erzählerisch glaubhaft zu machen: Die das 20. Jahrhundert beherrschende Frage Lenins „Was tun?“ überwindet er durch Nichts tun. Wem die Apologie des Nichtstuns (urchristlich wie urbuddhistisch) zu plakativ erscheint, sollte erst recht diesen grandiosen Roman lesen, dem es gelingt, manchmal weitschweifig, aber nie ohne Witz und Schärfe, Nichtstun als Antwort auf Kolonialismus, Rassismus und Imperialismus zu beglaubigen. Auch wenn er zugleich davon überzeugt ist, dass Frantz Fanon recht hat, der denkt, die Gewalt, die dem Kolonisierten angetan wurde, könne nur durch Gewalt gegen die Kolonisatoren gelöscht und geheilt werden.

Nur kurz der Hinweis auf eine Entdeckung, die Martin Compart zu verdanken ist: John Mairs ES GIBT KEINE WIEDERKEHR ist 1941 erschienen, der begabte Autor verunglückte bei einem Übungsflug der britischen Air Force tödlich. Ähnliches Engagement käme dem Antihelden des Romans, Desmond Thane, niemals in den Sinn. Nachdem er aus allen verlassenen Machos höchst nachvollziehbaren Motiven seine Geliebte umgebracht hat, bekommt er es mit deren Auftraggebern, einer nihilistischen, die damaligen Blöcke übergreifenden Verschwörung von „Entrechteten“ zu tun, vor denen er seine zarte Haut trickreich retten muss. Nicht weltbewegend, aber ein nach 80 Jahren erstaunlich frisches Blümchen im Bukett der Politthriller.

Die Krimibestenliste Juni ist seit Freitag, dem 4.Mai, bei Deutschlandfunk Kultur online und kann hier als PDF heruntergeladen werden.
Außerdem finden Sie die aktuelle Krimibestenliste im crimemag. Dank auch an die Redaktion von Weltexpresso, die jeden Monat nicht nur die Krimibestenliste abbildet, sondern auch die Veränderungen und oft auch einzelne Bücher engagiert kommentiert. Und bereits am Freitag morgen hat Sonja Hartl den höchsten Neueinstieg in der Juliliste im Deutschlandfunk besprochen: Alexis Schaitkins SAINT X.

Ich wünsche Ihnen viel Vergnügen!

Ihr Tobias Gohlis