Der Krimiblog von Tobias Gohlis

Die Krimibestenliste 2020

von

Immer wieder haben uns Fans der Krimibestenliste gebeten, die Tradition der Jahresbestenlisten fortzusetzen.

In diesem Krisenjahr, das durch den unverhofften Rückzug der FAZ von der Herausgeberschaft auch eins für die Krimibestenliste wurde, haben wir uns entschlossen, als Ausdruck des Beharrens auf dem Konzept BESTE KRIMIS wieder eine Jahresbestenliste herauszugeben. Sie erscheint hier als PDF zum Download und beim Deutschlandfunk Kultur im Krimiportal.

Die KRIMIBISTENLISTE 2020 ist entstanden aus einer erneuten Auswahl der Jury aus den Titeln, die es 2020 auf die Krimibestenliste geschafft haben. Die KRIMIBESTENLISTE 2020 spiegelt drei Trends wieder, die für das Krimijahr kennzeichnend waren: Die beiden Spitzentitel von Garry Disher (#1) und von Young-ha Kim (#2) signalisieren die wachsende Bedeutung australischer und (süd-)koreanischer Kriminalliteratur. Und das 50-50-Verhältnis von Autorinnen zu Autoren den erfreulicherweise wachsenden Anteil der sehr guten Autorinnen, die die Anerkennung der Jury gefunden haben. Die Jury ist übrigens mehrheitlich mit männlichen Kritikern besetzt.

Die zunehmende Diversität der internationalen Kriminalliteratur, jedenfalls, soweit sie von der Jury der Krimibestenliste gespiegelt wird, wird deutlich erkennbar bei einem kleinen statistischen Rückblick auf die Titel, die 2020 auf der Krimibestenliste standen:

Sprachen und Nationalitäten:

Von 62 Titeln
waren 34 in englischer Sprache erstveröffentlicht, davon
stammen 22 Autoren aus den USA
4 aus England, 2 aus Schottland, 2 aus Australien, 2 aus Nigeria und je 1 aus Indien und Kanada
waren 14 in deutscher Sprache veröffentlicht, 12 Autoren stammten aus der BRD, je 1 aus Österreich und der Schweiz
waren 6 in französischer Sprache erstveröffentlicht, 4 Autoren stammten aus Frankreich, je einer aus Kanada und der Schweiz
waren 2 in spanischer Sprache erstveröffentlicht, je 1 Autor aus Kolumbien und Argentinien
aus dem Koreanischen waren 2 Titel
je 1 Titel kamen aus Japan, China, Irak, den Niederlanden, Italien

Autoren nach Geschlechtern:

Unter den Autoren waren 43 männlich, 21 weiblich, eingeschlossen die beiden Autoren des Paars Nicci French.
Das heißt: ziemlich genau doppelt so viel Männer wie Frauen haben es 2020 auf die Krimibestenlisten geschafft.
Aber betrachtet man nur die Genderverteilung der ersten 20, die im Laufe des Jahres die meisten Stimmen und höchsten Ränge erzielten, ergibt sich eine bemerkenswerte Verteilung: Die ersten 20 Plätze fielen auf zwölf Frauen und acht Männer.
Das ist die Liste der ersten 20 Titel nach Quantifizierung aller Abstimmungsergebnisse des Jahres:

Ich bin gespannt auf Ihre Kommentare.

als sie noch Pythagoras-Morde hießen..

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Guillermo Martínez hat nach seiner Promotion in Mathematik 1992 zwei Jahre als Postdoc in Oxford gearbeitet.

Auf diesen Erfahrungen beruhen zwei Kriminalromane um den begnadeten Mathematiker und Logiker Arthur Seldom und seinen Sidekick, den Post-Doktoranten „Guillermo Martínez„. Als Martínez‘ zweiter Roman Los crímenes de Alicia von 2019 mit dem Premio Nadal ausgezeichnet wurde, entschloss sich der Eichborn-Verlag, bei dem bereits sein erster Oxford-Roman Crímenes imperceptibles 2005 als Die Pythagoras-Morde erschienen war, jetzt beide Kriminalromane am 29.5.20 neu herauszubringen.
Aus Los crímenes de Alicia wurde Der Fall Alice im Wunderland, aus den Crímenes imperceptibles nach dem Titel der Verfilmung Die Oxfordmorde.

 

Ich war damals von den Pythagorasmorden, die jetzt Oxfordmorde heißen, begeistert. Das Manukript meiner in der ZEIT am 9.3.2005 erschienenen Kolumne kann man hier nachlesen.

Zwei- bis dreimal Oxford

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Gesucht: der Sinn in assoziativ entstandenen Kettenlektüreerlebnissen

Wer zweimal stirbt – ja was passiert mit dem? So was wie mit Schrödingers Katze, nur umgekehrt? Kan man dö två gånger? – kann man zweimal sterben? – fragt Leif GW Persson im Original. Fröhlich und breit malt er die Verwirrungen aus, die dadurch entstanden sind, dass die Leiche einer Thailänderin auf einer abgelegenen Insel im Mälarsee schon einmal, etliche Jahre zuvor in Thailand, verbrannt worden ist, nachdem sie im Tsunami zu Tode gekommen war, und selbst das ist zweifelhaft.

Die junge Mathematikerin Kristen verlässt tränenüberströmt das John-Frankenheimer-Festival in einem Oxforder Programmkino. Gerade hat sie Der Mann, der zweimal lebte von 1966 gesehen, aber sie weint aus anderen Gründen, die viel viel später von Guillermo Martínez aufgeklärt werden. In den Fall Der Fall Alice im Wunderland ist sie im Grunde reingestolpert. Als Doktorandin, die von ihrem Doktorvater allerlei mehr oder minder sinnvolle Aufträge bekommt, die dieser nicht selbst erledigen will, entdeckt sie im Archiv von Lewis Carroll den Zettel, auf dem dessen Nichte zusammengefasst hat, was auf der Tagebuchseite ihres Onkels aus dem Jahres 1863 stand, die sie entfernt hat. Natürlich will die Nachwelt im Oxford des Jahres 1995, in dem Guillermo Martínez dort an mathematischen Problemen forscht, die mit Alice im Wunderland nichts zu tun haben, nur eins wissen: Was verrät die Notiz auf dem Zettel, den die tränenüberströmt das Kino verlassende Kristen gefunden hat, über die verschwundene Tagebuchseite? Ohne zu spoilern: Am Ende will Kristen das zweite Leben, das ihr wie Rock Hudson im Film geschenkt wurde, nicht haben.

Aus Oxford verschwunden ist auch der iranische Physiker Rustum Marvar, ein Stipendiat wie Martínez, nachdem er gewissermaßen eine Wohnküchenlösung der Energieprobleme dieser Welt gefunden hat. Die hat er einem vertrauenswürdigen ebenfalls alleinerziehnden Vater eines ca. 13-jährigen Sohnes auf einen bierdeckelgroßen Zettel geschrieben, damit der entscheiden kann, wie und ob diese Entdeckung der Menschheit zugänglich gemacht werden kann, ohne sie den Geheimdiensten zu offenbaren, die dahinter her sind. Nicholas Shakespeare erzählt dies in dem Thriller Boomerang in einer Spannungskurve, die durchaus dem Flug eines Bumerangs ähnelt. Stellt sich nur die erzähltheoretische wie physikalische Frage: Ist der Bumerang bei seiner Rückkehr noch genau derselbe Bumerang, der er bei seinem Start war?

Weitere offene Fragen: Was unterschied Lewis Carroll, in dessen fotografischem Nachlass von ca. 1200 Bildern etwa 50% kleine Mädchen zeigen, von einem Pädophilen von heute? Die viktorianische Kultur, die in nackten Mädchen die Fleischwerdung der Unschuld sah? Wie kam es, dass bei Persson die Personifizierung von Ockhams Rasiermesser ausgerechnet eine wurstfressende und biertrinkende Polizistengestalt angenommen hat? Und wo ist eigentlich die Entdeckung des Physikers?

Parteischule oder Dichterschmiede?

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Erstmals erzählt: Die Geschichte des Leipziger Literaturinstituts in der DDR

Beinahe vierzig Jahre lang, von 1955 bis 1993, war das „Institut für Literatur Johannes R. Becher“ in Leipzig die einzige Kunsthochschule in Deutschland, an der man Schriftstellerei lernen konnte. Mindestens zweimal wollte es die SED dichtmachen, weil es partout dem erklärten Ziel, „aus Studenten Parteidichter zu machen“, nicht zu folgen schien. Es war dann paradoxerweise die CDU-geführte sächsische Landesregierung, die den Schlussstrich zog, den sich die DDR-Spitzen nicht getraut hatten zu ziehen (1995 gab es den Neuanfang mit dem Deutschen Literaturinstitut Leipzig). Ein Vierteljahrhundert später wurde der damals gefasste Vorsatz, die Geschichte der ersten Schriftstellerschule in Deutschland umfassend aufzuarbeiten, verwirklicht. Die Schriftsteller Isabelle Lehn, Sascha Macht und die Historikerin Katja Stopka haben sich durch Berge von Archivmaterial gewühlt und Zeitzeugen interviewt. Herausgekommen ist eine wichtige, erstaunlich lesbare 600-Seiten-Studie zur Literaturgeschichte der DDR, die mehr George Simenons Maxime „verstehen, nicht verurteilen“ folgt als Bourdieus mehrfach zitierter Theorie des literarischen Feldes.

Am Talent und an der Vorbildung scheiterten die forcierten Versuche der Anfangsjahre, schreibende Arbeiter und Bauern zu Schriftstellern zu machen. Später musste die Immatrikulation von begabten, aber renitenten Autoren gegen die Parteispitze verteidigt werden. Die Kadertochter Katja Lange-Müller war so ein Fall: Literatur als „etwas Gemachtes“ und Analysierbares zu behandeln war für sie wesentlicher Studiengewinn. Die meisten der 990 Absolventen wurden freilich keine „literarischen Meister“, wie die Gründer hofften, sondern Lektoren, Journalisten oder Propagandisten. Wichtige Autoren wie Sarah und Rainer Kirsch, Heinz Czechowski, Thomas Rosenlöcher oder Ralph Giordano, die oft als hervorragende Schüler des Instituts genannt werden, sind dort eher nicht „ausgebildet“ worden, sondern haben bestenfalls zusätzlichen Schliff (oder Abschliff) bekommen.

Parteischule oder Dichterschmiede – das Literaturinstitut war weder das eine noch das andere. Die programmatische Orientierung auf Sozialistischen Realismus kollidierte, sobald ernst genommen, mit der tristen Realität, und geschmiedet wurde eher dann gut, wenn gepichelt wurde. Anschaulich zeigt das die Studie über den charismatischen Poetik-Lehrer Georg Maurer, der nicht mehr vorgab als Beispiele und Offenheit für Neues; seine Wohnung bot er zur Aussprache. Die zermürbenden ideologischen Dauerkriege, die ZK-Beschlüsse über einzelne Buchveröffentlichungen, all dieser Nerven raubende Alltag wird mit historischem Abstand behandelt. Dabei ergibt sich aus der Analyse der meist unveröffentlichten Abschlussarbeiten sowie erstaunlich offener Selbstverständnistexte, dass das Literaturinstitut alles in allem – trotz der Stasispitzel – keine gar so schlechten ästhetischen Dienste geleistet hat.

Isabelle Lehn, Sascha Macht, Katja Stopka: Schreiben lernen im Sozialismus. Das Institut für Literatur „Johannes R. Becher“;  Wallstein, Göttingen 2018; 600 Seiten

Dieser Artikel wurde, leicht revidiert, in der ZEIT Nr. 35 vom 22.8.2018 veröffentlicht. Das Leipziger Literaturinstitut interessiert mich seit 1990, als ich just im Oktober an einem „internationalen Sommerkurs“ dort teilnehmen und darüber in der ZEIT berichten durfte.

James Carlos Blake: Red Grass River

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Blasse Feinde – die Ashley-Gang und die Anfänge Floridas im 20. Jahrhundert

James Carlos Blake, in Mexiko aufgewachsen, als US-Bürger naturalisiert, könnte, wäre das nötig, mit seinen Büchern als Kronzeuge gegen den Aberwitz auftreten, der hinter Donald Trumps Idee einer Mauer zwischen den USA und Mexiko auftreten.

James Carlos Blakes Thema ist die Gewalt. Auch in Red Grass River. Darin erzählt Blake die Geschichte der Ashleys, einer Familie, die Anfang des 20. Jahrhunderts als Bankräuber, Fischer, Alkoholschmuggler den Süden Floridas kontrollierten, und ihres Widersachers Sheriff Bob Baker.

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