Der Krimiblog von Tobias Gohlis

Tobias Gohlis

Robert Hültner 70: alle sechs Kajetan-Romane in historischer Reihenfolge

von

Es gab mal eine Zeit, in der – ganz jenseits der Strauß, Seehofer, Stoiber und Söder – den Bayern auf die Finger nicht nur geschaut, sondern erzieherisch sanft und nachdrücklich gehauen wurde.

Das waren die goldenen Jahre 1995 bis 2013, in denen Robert Hültner seine Romane über Inspektor Kajetan schrieb.
Initiation für diese vielfach ausgezeichnete Reihe waren die Erzählungen, die Hültner abends nach Theater- und Kinoaufführungen in seiner Heimat am Chiemsee aufschnappte. Damals war beinahe vergessen, dass nicht nur rabiate Städter, demobilisierte Soldaten und linke Intellektuelle revolutionär waren, sondern auch weite Teile der Landbevölkerung. Ohne ihre Unterstützung wäre aus der Münchner Räterepublik erst gar nichts geworden.

Inspektor Kajetan Die gesamte Reihe in drei Baenden im Schuber von Robert Hueltner

Mit den revolutionären Ereignissen 1919 setzt Hültners Serie ein.
Der erste Band Inspektor Kajetan und die Sache Koslowski beginnt mit der Ermordung des ersten Ministerpräsidenten des neuen Freistaats Bayern Kurt Eisner, und es endet 1928, als die NSDAP auf dem Vormarsch war, aber noch nicht gewonnen hatte, mit Am Ende des Tages, dem sechsten Band. 20 Jahre Ermittlungen und vergeblicher Kampf um Gerechtigkeit, der zwangsläufig immer wieder in mörderische Auseinandersetzungen mit den Rechtsradikalen führen musste, haben Kajetan nicht zermürbt. Aber dem nachfolgenden Rest der Geschichte war die Figur des “sinnenfrohen Vernünftlers und warmherzigen Utilitaristen” Kajetan nicht gewachsen.

Ich habe an verschiedenen Stellen das Lob des dialektischen und dialektstarken Skeptizismus Robert Hültners gesungen. Seine Kajetan-Bände gehören zum Besten, was an historischer Akribie, erzählerischer Anschaulichkeit und literarischer Wahrhaftigkeit möglich ist, wenn man Geschichte als Kriminalgeschichte erzählen will.

Dem großen Schriftsteller deutscher Sprache Robert Hültner, der vor wenigen Tagen, am 4. Juni 2020 siebzig Jahre alt wurde, und noch mehr seinen Leserinnen und Lesern hat sein Verlag btb jetzt alle sechs Kajetan-Romane in der chronologischen Reihenfolge als Packel im Schuber spendiert. Herzlichen Glückwunsch!

Robert Hültner:
Inspektor Kajetan: Die gesamte Reihe in drei Bänden im Schuber
1760 Seiten 36 Euro
Hier weitere Beiträge über Robert Hültner:
Ende einer Hoffnung
Kajetan und die Betrüger
Gibt es gute Regiokrimis?

die vergesslichkeit der wühlmäuse

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die herrliche vergesslichkeit der wühlmäuse, kauen, kauen, katz. wühlmäuse machens wie die karnickel. einwand abstandshalber: ich bin nicht involviert. obwohl, ich müsste. seit dreiundfünfzig tagen bin ich gartenbesitzer, alle hypotheken getilgt. erbmasse. die regenwürmer im kompost bevorzugen espresso-kaffeesatz. dieser tage sprießen die sedierten kartoffeln grün im dunkel.

der große bär ist nie allein, immer dabei der kleine. fünfmaliges wackeln der hüfte: norden, vom hortus conclusus aus unveränderlich. ich komme nicht ans licht, es verschärft sich nicht. einmal ist keinmal, stößchen! ich erinnere mich an wochen mit sieben hellen pro tag und alle 48 stunden pommes rotweiß. das waren finstere zeiten.

Dieser Text entsand als Beitrag zum Special SHUT DOWN 2020 des culturmag

 

als sie noch Pythagoras-Morde hießen..

von

Guillermo Martínez hat nach seiner Promotion in Mathematik 1992 zwei Jahre als Postdoc in Oxford gearbeitet.

Auf diesen Erfahrungen beruhen zwei Kriminalromane um den begnadeten Mathematiker und Logiker Arthur Seldom und seinen Sidekick, den Post-Doktoranten “Guillermo Martínez“. Als Martínez’ zweiter Roman Los crímenes de Alicia von 2019 mit dem Premio Nadal ausgezeichnet wurde, entschloss sich der Eichborn-Verlag, bei dem bereits sein erster Oxford-Roman Crímenes imperceptibles 2005 als Die Pythagoras-Morde erschienen war, jetzt beide Kriminalromane am 29.5.20 neu herauszubringen.
Aus Los crímenes de Alicia wurde Der Fall Alice im Wunderland, aus den Crímenes imperceptibles nach dem Titel der Verfilmung Die Oxfordmorde.

 

Ich war damals von den Pythagorasmorden, die jetzt Oxfordmorde heißen, begeistert. Das Manukript meiner in der ZEIT am 9.3.2005 erschienenen Kolumne kann man hier nachlesen.

Zwei- bis dreimal Oxford

von

Gesucht: der Sinn in assoziativ entstandenen Kettenlektüreerlebnissen

Wer zweimal stirbt – ja was passiert mit dem? So was wie mit Schrödingers Katze, nur umgekehrt? Kan man dö två gånger? – kann man zweimal sterben? – fragt Leif GW Persson im Original. Fröhlich und breit malt er die Verwirrungen aus, die dadurch entstanden sind, dass die Leiche einer Thailänderin auf einer abgelegenen Insel im Mälarsee schon einmal, etliche Jahre zuvor in Thailand, verbrannt worden ist, nachdem sie im Tsunami zu Tode gekommen war, und selbst das ist zweifelhaft.

Die junge Mathematikerin Kristen verlässt tränenüberströmt das John-Frankenheimer-Festival in einem Oxforder Programmkino. Gerade hat sie Der Mann, der zweimal lebte von 1966 gesehen, aber sie weint aus anderen Gründen, die viel viel später von Guillermo Martínez aufgeklärt werden. In den Fall Der Fall Alice im Wunderland ist sie im Grunde reingestolpert. Als Doktorandin, die von ihrem Doktorvater allerlei mehr oder minder sinnvolle Aufträge bekommt, die dieser nicht selbst erledigen will, entdeckt sie im Archiv von Lewis Carroll den Zettel, auf dem dessen Nichte zusammengefasst hat, was auf der Tagebuchseite ihres Onkels aus dem Jahres 1863 stand, die sie entfernt hat. Natürlich will die Nachwelt im Oxford des Jahres 1995, in dem Guillermo Martínez dort an mathematischen Problemen forscht, die mit Alice im Wunderland nichts zu tun haben, nur eins wissen: Was verrät die Notiz auf dem Zettel, den die tränenüberströmt das Kino verlassende Kristen gefunden hat, über die verschwundene Tagebuchseite? Ohne zu spoilern: Am Ende will Kristen das zweite Leben, das ihr wie Rock Hudson im Film geschenkt wurde, nicht haben.

Aus Oxford verschwunden ist auch der iranische Physiker Rustum Marvar, ein Stipendiat wie Martínez, nachdem er gewissermaßen eine Wohnküchenlösung der Energieprobleme dieser Welt gefunden hat. Die hat er einem vertrauenswürdigen ebenfalls alleinerziehnden Vater eines ca. 13-jährigen Sohnes auf einen bierdeckelgroßen Zettel geschrieben, damit der entscheiden kann, wie und ob diese Entdeckung der Menschheit zugänglich gemacht werden kann, ohne sie den Geheimdiensten zu offenbaren, die dahinter her sind. Nicholas Shakespeare erzählt dies in dem Thriller Boomerang in einer Spannungskurve, die durchaus dem Flug eines Bumerangs ähnelt. Stellt sich nur die erzähltheoretische wie physikalische Frage: Ist der Bumerang bei seiner Rückkehr noch genau derselbe Bumerang, der er bei seinem Start war?

Weitere offene Fragen: Was unterschied Lewis Carroll, in dessen fotografischem Nachlass von ca. 1200 Bildern etwa 50% kleine Mädchen zeigen, von einem Pädophilen von heute? Die viktorianische Kultur, die in nackten Mädchen die Fleischwerdung der Unschuld sah? Wie kam es, dass bei Persson die Personifizierung von Ockhams Rasiermesser ausgerechnet eine wurstfressende und biertrinkende Polizistengestalt angenommen hat? Und wo ist eigentlich die Entdeckung des Physikers?

Monika Geier – Schreiben und Architektur

von

 

Monika Geier und Matthias Wittekindt haben zweierlei gemeinsam: Sie schreiben bemerkenswert normfrei Kriminalromane und beide sind studierte Architekten. 2018 bat ich sie, angeregt durch meine Fragen, etwas über ihr Verständis von Raum und Krimischreiben zu verfassen.
Hier sind Monikas Antworten auf meine Fragen, die Antworten von Matthias sind hier.

Als Architekt sieht man Räume und Landschaften bewusster oder professioneller als andere Menschen. Wie beeinflusst diese Sichtweise – sei sie bewusst oder unbewusst – Dein Schreiben?

Also eigentlich habe ich mich von der Architektur abgewandt und zu schreiben begonnen, als ich gemerkt habe, dass Architekt*innen Räume zähmen müssen. Von da ab hat mich der Beruf leider nicht mehr wirklich interessiert.
Räume, die du als Architekt*in zur Bearbeitung bekommst, müssen hell, freundlich, bewohnbar, dräniert und aufgeräumt sein, wenn du mit ihnen fertig bist. Aufregend und inspirierend an Räumen – auch an menschengemachten – ist aber, dass sie jede Art von Charakter haben können. Sie können auch dunkel, schroff und lebensfeindlich sein. Und in jedem Fall sind sie nicht ganz beherrschbar. Das darfst du dem Bauherrn gegenüber aber nicht zugeben. Du musst letztlich immer ins Positive und Funktionale hineinarbeiten und die Illusion bedienen, dass Umwelt anpassbar ist. Für was anderes würde der Bauherr kein Geld ausgeben. Als Architekt*in musst du die dunkle Seite des Raums aus deinem Denken verbannen. Das würde mir sehr schwerfallen.

Und noch was: Du als Architekt*in musst immer – immer! – stärker sein als der Ort, den du bebaust. Zumindest für eine Weile. Sonst sind deine Gebäude nicht sicher. Das heißt: Wenn du gut bist und man dich lässt, ringst du mit dem Ort, gewinnst ihm seine Magie ab und erschaffst etwas, das sich einfügt oder den Zauber sogar erhöht. Andernfalls machst du erstmal alles platt oder baust woanders, wo es nicht so toll ist. Aber du musst auf jeden Fall deinen Bauplatz beherrschen, notfalls indem du seinen Charakter schwächst. Dieses Gewinnenmüssen fände ich auf Dauer ermüdend. Beim Schreiben ist das ganz anders, da kannst du einem Raum sehr wohl seine Stärke lassen.